**远和**近-两个孤独灵魂的**恨**仇（31-34）"
呢？
“晚上你有什么打算吗？”
“这个时间……去图书馆怎么样？”
“好**意，我也想找找有没有喜欢的书。”
休息一会儿我们就出发了。
图书馆离宿舍并不远，不到五分钟就到了。说是图书馆，实际上书并不多，种类也比较单一，但运气好的话也能找到喜欢的书。
我喜欢去散文区，一方面从散文集**相对容易找到想看的文章，另一方面**校对散文的把关没有小说严，更容易遗**有意思的**容。
但是我连续翻了三本散文集都一无所获。要么辞藻华丽但空**无物，要么都是琐碎的**常小事，要么**节陈旧老套。如果是自娱自乐，这些都没问题，写着开心就好。但作为作者，多少也要想一想自己可以给读者带来什么，至少写的东西自己得能看得下去吧。
我去看看她在找什么书吧。
她拿着一本白**的封面很简洁的书。
“这本是讲什么的？”
ｗｗｗ．ｄｉｙｉｂａｎｚｈｕ．ａｐｐ
“刚才我大概看了一会儿，讲旅行的，很有趣，想借回去。”
我看了下封面，书名是《旅行的艺术》，感觉有些平淡。根据我的经验，这样的书，要么枯燥乏味，要么暗藏玄机。她说有趣，大概就是后者了。
我没找到想看的书，要不就和她聊聊这本吧，这个时间没有其他人来图书馆，小声说话也没有关系。
“那一会儿分享下啊，我刚才翻了几本都不喜欢。”
我们在靠窗的位置并排坐下来。
“书**开始写作者不喜欢家附近的风景，偶然看到一张海景照片，就决定去海岛旅行。然后他提到另一本小说里的**节：
**人公是一个贵族，平时一直住在家里的别墅，只是看书和想象。有天他看小说时，突然特别想去**敦旅行。他准备得很充分，**途还去了英式的酒吧和餐馆，想象狄更斯小说里的场景。
但火车还没开，他就认为如果真去**敦会感觉很无聊很**烦，还不如在家里一边看书一边想象。所以他就直接回家了，以后再也没有出过门。”
“好像有道理。以前我看电视的宣传片，就很想去一个景点玩。等去了才发现完全没有拍得好看，人还特别多，一点也不好玩，还不如看着宣传片想象呢。”
“那你以后也**他哪也不去吗？”
“我没去过什么地方，以后肯定还是先出去看看吧，至少去大城市看看。而且旅游和生活也不一样。”
“你想去大城市生活吗？”
“有机会的话可能试试吧，至少玩的地方多，虽然听说生活压力很大。你呢？”
“我还没想好，但不想在家这边工作，感觉有些无聊吧。”
“作者后来去海岛了吗？”
“我还没看到，要不一起看吧？”
“好啊。”
我还没有和别人一起看过书，不知道方不方便，试试吧。
我们坐得更靠近些，把书放在**间，我用右手她用左手一起按着。那什么时候翻页呢？我看得应该比她快，她负责翻页就好了。
“你看完一页直接翻就好，我要是没看完就说一下。”
作者还是去了，果然看到的场景和想象的很不一样。之前看的都是漂亮的照片，想的也是夕阳下的海滩、别墅式的酒店、湛蓝的天空之类。而到达目的地后，看到的则是巨型的储油设施、排出机场大厅的游客、成群的出租车司机和导游等等……更有甚者，机场与酒店之间出现了塑料垫已破烂的行李传送带、满满的烟灰缸上翻飞的苍蝇、机场外荒地上无家可归的**等等。我们同时笑了出来，不知道算不算是幸灾乐祸……
然后作者开始陈述关于艺术的简化和选择的观点。比如说，一本游记里，作者经常把几个小时甚至几天的路程一笔带过，就好像一瞬间就穿越过去了。但实际发生的事**，可能是在火车上承受着热浪和噪音、在车站焦急等着晚点的汽车、无聊地看着窗外千篇一律的景**等等。没有作者会把旅程**的繁杂细节一一记录下来，只会选择那些****彩的部分，这就是艺术加工的过程，再写实的作品也逃**不掉。
但是生活毕竟不是艺术，它并不是一个好的故事讲述者，而会把所有琐碎的细节呈现在每个人的眼前。所以从艺术作品**寻找有价值的部分，要远比从现实生活**寻找容易。那个之前放弃去**敦旅游的贵族显然深谙此道，他从小说**更容易获取到他感兴趣的**容，而去当地只会浪费大把的时间。
“那作者为什么还是要去呢？”
“这就是**扬先抑吧，先说不好的体验，之后自然就有好的体验。”
我倒没有从这个角度想，反而想起来了政治课本上的“凡事都有两面**”……不过从我个人的感受来说，没去过一个地方，只靠想象是很难**够真实的。就像没吃过一种**果，即使看别人详细的文字描述也不知其味。
果然到了晚上，事**开